Adından da kolayca anlaşılacağı gibi manzara, geniş bir alan ve uzak görüş mesafesi gerektirir. Kuru iklime sahip olmayan coğrafyalarda buharlaşma, görüş mesafesini en aza indirebilir. Kent veya kent yakını bölgelerde çekim yapılacaksa, buna bir de hava kirliliği eklenir ve görüş mesafesi büsbütün manzara çekimine engel bir durum alır.

Bunun için rüzgarlı havanın ya da yağmurdan hemen sonraki hava şartlarının manzara çekimleri için en uygun zaman dilimleri olacağını hatırlatalım. Bir başka tercih de, güneş yükselip buharlaşma başlamadan önceki saatlerin seçilmesidir. Böyle bir seçim size başka olumlu sürprizler de sunabilir. Örneğin sabaha karşı kente ve kırsal kesime inen sis henüz kalkmadan değişik kontrastlar ve planlar doğmasına neden olur ve oluşan bu harika geçişler, fotoğrafınıza artı değerler katabilir. Akşam ve gece çekimlerinde yağışlı hava veya ıslak zeminler tercih edilmelidir. Zemindeki yansımalar sayesinde daha ışıklı ve zengin fotoğraflar elde edilmesi sağlanır.

Bu bahsettiklerimiz sizin elinizde olmayan şartlardır. Fakat bunların oluşmasını beklemek sabır ve sebat gerektirir ve gereklidir. İşin bir de sizin elinizde olan yönleri vardır, o da gelişi güzel denklaşöre basmamak. Renk, leke dağılımı, grafik ve kompozisyon değerlerini düşünerek vizörden bakmak, gerekirse yer değiştirerek, gerekirse zoom yaparak kadrajı sağlamak, hatta bir türlü olamıyorsa oradan fotoğraf çekmekten vazgeçmek. O açı bütün çabanıza rağmen istediğiniz fotoğrafı vermiyorsa, kötüye razı olmayıp, çekim yapmamaktır. Ve inanın bu sizin fotoğrafik terbiyenize de fayda sağlayacak bir husustur.

Manzara fotoğrafına çıkmadan önce çantanızı kontrol ediniz. Olması gerekenler: Normal objektif dışında, bir tele zoom objektif, yüksek yerlerde çekim için UV filtre, yansımaları kontrol edebilmeniz için polarize filtre, değişken hava koşullarında kullanmak üzere 81.A ve hatta 81.B filtre ile, üç ayak sehpa olmazsa olmaz ekipmanlarınızdır. Bunların hiçbiri ihmal edilmemelidir. Ayrıca ilave olarak gün batımı (Sunset) filtresi bulundurmanız da imaj güçlendirmesi için faydalı olacaktır. Düşük ASA"lı film kullanmayı tercih ediniz. Bu tercih size daha duru sonuçlar sunacaktır. Şimdi bazı manzara örneklerine birlikte bakalım.

Tüm fotoğraf çekimlerinde olduğu gibi, manzara çekimlerinde de neyi nasıl vermemiz gerektiğinin bilinci ile hareket etmeliyiz. Bu manzarada fotoğrafı zengin kılacak unsur, sudaki yansımadır. Oysa suyun titreşimi nedeni ile yansıma yarıdan sonra kesilmiş ve fotoğrafı anlamsız kılmıştır. Titreyen suyun yansımayı engellemesi yanında bu fotoğraf plan olarak da tek düze ve kısırdır.

Aynı yer başka bir bakış açısı ile yorumlanmış. Titreyen su sakinleşmiş, yansımalar uygun şekle gelmiştir. Çekim için seçilen ters ışık, ağaçların tepesine düşen ışık sayesinde diğer araziden ayrılmıştır. Ayrıca fotoğrafa derinlik etkisi kazandırmak için açı değiştirilmiş, perspektif bir bakış seçilmiş, ön plan kompozisyona dahil edilmiştir.

Çekilen klasik bir şehir manzarası olsa bile, grafik ve estetik arayışlardan vazgeçmemeliyiz. Bu fotoğrafta yolun kavis çizerek plana girmesi manzaraya ivme kazandırmışır.

Bir başka şehir manzarasında binalar ikinci plana atılmış dumanlar ve çamaşırlar ilgi odağı olarak kullanılmıştır.

Uzakların puslu havada görüş mesafesinin kısa olması bu fotoğrafta işimize yaramış ve tepelerin plan plan çıkmasını sağlamıştır. Pusluluk nedeniyle geriye doğru gittikçe açılan tonlar, bize her tepenin biraz daha uzakta olduğunu anlatmakta ve fotoğrafa hacim kazandırmaktadır. Ayrıca yelkenli teknelerin konumu görüntüde dengeyi sağlamıştır.

Başka bir şehir manzarası çekiminde daha yakın plan tercih edilmiş, mimari ögede birbirini tekrar eden hareketler ve yapıların karede homojen dağılımına dikkat edilmiştir.

Bolu’da bir kış günü, çam ormanlarında çekim yaparken bulutun yırtılıp, güneşin yeryüzüne ulaşacak kadar bir aralıktan sızarak vuran spot ışık, çamın doruğunu diğerlerinden ayıracak bir imkan sağlamış ve bu manzara meydana gelmiştir. Bu fotoğrafta plan geniş tutulsaydı ışığın gücü yeterince vurgulanamazdı ve çam doruğunun grafik görüntüsü böylesine ilgi merkezi olamayacaktı.

Geceden çöken sis’in, havanın ısınmasıyla kaybolmasından önceki saatlerde yapacağınız çekimler size farklı planlar bahşeder. Fotoğrafçı gündoğmadan işinin başında olmalı, gün batımına kadar avını kovalamalıdır.

Başka bir kar fotoğrafında kontrastı sağlayan unsur olarak ağaçlar kullanılmış, karlı masalara dayanan sandelyeler de kimsesizliği ve sessizliği simgeliyor.

Bir başka sisli hava fotoğrafı. Buradan sis kalktıktan sonra hiç de fotoğrafik değeri olmayan bir yer çıkıyor karşınıza. Oralarda oyalandığım zaman diliminde buna kendim şahit oldum.

Konunun başındaki ilk fotoğrafta karşılaştığımız suyun titremesi fotoğrafı bozmuştu. Bu karelerde ise işe yarıyor. Ters gelen ışık, suların çırpıntısı ile suda parıldıyor ve adeta gümüş bir zemin oluşturuyor.

Bu fotoğrafımızda, buluttan sıyrılıp düşen spot ışık, fotoğrafta kontrastı sağlıyor ve kıvrımlar sahnenin hareket kazanmasına yardımcı unsur oluyor.

Aslında sokak manzarası olan bu fotoğraf, kaldırımın mısır tanesi gibi dizilmiş taşlarını vurguluyor. Bunun için geniş açı objektifle yere yakın konumda fotoğraflanmıştır. Ters ışık, bize doğru düşen gölgeler sayesinde, taşların adeta tane tane sayılır olmasını sağlamıştır.

Manzara, aynı zamanda mekan hakkında bilgi anlamına gelir. Yaprakları sararmış bu ağaç güzel, ama nerede? Bunun bir göl kenarında olduğunu anlatmak için çerçeve (kadraj) biraz geniş tutulmuştur.

Başka bir örnekte de nasıl bir mekanda çift sürüldüğünü görüyoruz.

Manzaralarda fotoğrafik değerlendirme yaparken görüntüye anlam ve güç katan ögelere dikkat esastır. Fotoğrafik kurallardan biri de planın grafik düzenidir. Bu sayfadaki fotoğraflarda yorumu size bırakıyorum, karelerde kaç tane gizli ve açık üçgen ve gizli diyagonal olduğunu siz tespit edin.

Gün batarken ve günbatımından hemen sonraki kızıllıklar, romantik bir atmosfer yaratır ve bu oluşuma ilgisiz kalabilecek kimse yok gibidir. Gün batımından hemen sonra meydana gelen bu manzara çok güzel olsa da bir fotoğrafik mesnetten yoksundur. Böyle bir akşam ışığı yakalandığında, bu müstesna oluşumu değerlendirmek için bir ön plan ve ilgi merkezi oluşturacak objelerle desteklemek gerekir.

Hawaii Honolulu’da caddede yürürken, böyle bir gökyüzü oluştu, acele ile caddeyi terk edip bu oluşumu fotoğrafik bir değer olarak görüntülemenin telaşına düştüm, çünkü biliyordum ki en çok 5-6 dakika sonra bu kızıllıktan eser kalmayacaktı. Hemen bir otelin deniz tarafındaki bahçesine koştum ve palmiyeleri ön plana alarak durumu değerlendirmeye çalıştım ve karşıma bu sonuç çıktı.

Bir başka akşam, denizin üstünden batan güneş, az sonra göğü ve denizi şampanya rengine boyadı. Bomboş deniz tatminden uzak olacaktı, sonunda böyle bir kompozisyona karar kılındı.